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大家都知道Previz，它是Pre-visualization的缩写，也被翻译为“视觉预览”或“预演”，是在影片正式拍摄前，用3D动画演示三维空间关系、动作设计、摄影机运动、画面构图、特效示意、镜头时间与连镜等信息。

这项技术在工业化的电影流程中存在已久，国内也有越来越多的影视项目使用。

Previz可以为实拍提供精确的参考，再经过Techviz和Postviz，可以在实拍时1：1还原Previz的画面效果。

近些年，随着软硬件设备的迭代以及引擎技术的发展，Previz可以不仅仅使用Maya、iClone等工具，还可以结合实时技术，成为虚拟制作体系的一环。

在博采虚拟制片流程中，我们更是把“实时”发挥到极致。

导演可以在Previz阶段逼真地构建整个场景，制作过程中可以实时迭代不同的画面选择，几乎完全复刻实拍体验（甚至更自由）。最终画面也不再是粗糙运动的低精度模型，而是带有光影氛围、动态丰富甚至细节满分的3D动画。

实时Previz到底是什么？让我们回到这次直播来看一看。

实时Previz怎么玩

这次直播，我们决定用5天时间，使用5个场景，制作21条短片来说明我们的虚拟制片体系。（戳这里回顾上一期：人人都在谈论虚拟制片，但只有他敢这么讲）

资产准备完毕，首先进行数字勘景。

勘景在我们400㎡高速Previz棚进行，这里最高可以捕捉1000fps，满足导演在Previz阶段拍摄慢速镜头的需求。

数字勘景与传统勘景目的相同——为影片寻找最合适的拍摄场景，只是这里要勘的景在虚拟世界中。场地内的监看电视和虚拟相机必不可少，它们是主创与虚拟世界的连接通道。

导演与摄影师可以选择合适的镜头和焦段，像实拍取景一样移动机位，寻找理想的场地。

导演如果对于场景有任何意见，可以现场提出，由场景资产师实时调整，迭代场景中各个元素的比例、布局、灯光氛围、演员的表演区域等。

获得满意效果后，导演可以进一步规划整场戏的拍摄，进行镜头设计、场景调度、演员走位。

下面就是用半个小时快速完成的一段神庙场景Previz：

没看够？没关系，Previz只是开头，重头戏是实拍。

从2017年开始，我们从应用到爆改虚幻引擎，自主研发全实时数据打通的虚拟制片体系R.I.C.H PIPELINE，四个字母分别代表Realtime（实时）、Interactive（可交互）、Creative（创意性）和Human（为人服务）。这四个词是我们流程的核心，也是研发的目标。

数据贯通，也就意味着Previz的数据可以完全继承到LED环幕拍摄，让Previz发挥最大效能。

这是LED拍摄完成的画面：

怎么样？是不是跟Previz一模一样（甚至还更优化了）。

我们可以看到在拍摄现场，摄影师使用摇臂进行超大角度的镜头调度，复制（并且升级了）Previz中虚拟相机的运动。

场景继承自Previz（因为时间关系，场景经过简单润色就直接上屏，已经有网友吐槽天空有点不真实了），演员瞬间就来到希腊神庙前，呈现在镜头中的就是演员与CG场景实时合成的最终画面。

通过“数据贯通”以及“后期前置”，制片人和导演可以对整个项目有更精准的把握。

对于制片人来说，由于摄制镜头可以通过Previz更加彻底地提前规划，CG元素也在Previz阶段提前准备，视效就可以拿出更为细化的报价与预算。

通过Previz，也可以把许多问题提前明确，比如：哪些镜头可以使用LED棚拍？哪些可以实景拍摄？演员戏份有多少、难度有多大？灯光方案如何落实？是否需要特殊的摄影机、镜头、升降机和其他设备？……通过提前敲定创意和技术决策，制片人可以更为准确地规划预算和制作周期。

对于导演来说，他们可以用自己更熟悉的方式制作Previz，最重要的是，能够在现场实时看到一个最接近他们理想中的影片雏形。在虚拟世界中，导演可以不断演练，实时调整场景、摄影机运动和演员表演，用很小的代价就能提前确定最理想的拍摄方案，避免不必要的失误。
为了能让导演在Previz环节让自己的创意驰骋，我们在流程上也把许多技术难点攻克下来。

哪些难点呢？我们决定拍一场追逐枪战戏来讲讲。

追逐枪战戏Previz

这场戏选择在我们1000㎡预演棚，这里有足够的运动空间，可以实现大范围的动作调度。

同时，它能够做到最高1000fps的动作捕捉。高格动捕能够给动作戏带来更惊艳的视觉效果。要知道光捕棚越大对于数据的要求是越高的，而要实现1000fps的高速捕捉，产生的数据量是普通小棚完全无法比拟的。